今年是建国70周年，市场中涌现了大量主旋律献礼剧，红色傣风英雄史诗剧《版纳风云》以独特的傣族风情成为献礼剧中的一抹亮色。该剧登陆北京影视频道首都剧场后，备受观众好评：“看《版纳风云》既能领略傣族风光，又能了解西双版纳解放历史。”一部剧的成功，往往离不来主创团队的职业素养与精神追求，导演彭杰联手擅长打造“云南名片”的“荣光”组合（《版纳风云》制片人蒋晓荣、监制于荣光），将西双版纳傣族自治州的“老州长”召存信一生践行忠诚与担当的精神搬上荧屏，期冀“让更多人能够了解这个故事，召存信精神能够更广泛地传播”。在彭杰看来，召存信一生践行忠诚与担当的精神对当下社会仍然意义深刻，能给观众带来一些从人生意义角度的思考。
谈剧作与准备：秉持求真态度，谱写英雄史诗
Q：是什么契机碰到《版纳风云》这部剧的？剧本有哪些地方特别打动您？最后是什么原因让您选择拍摄《版纳风云》？
A：我是云南润视荣光影业的一员，拍摄《版纳风云》更多是受到制片人蒋晓荣老师、监制于荣光老师的指导。两位老师创作过很多展现云南文化符号的影视作品，《木府风云》《舞乐传奇》等剧集更是掀起了“世界民族风”。《版纳风云》也是这样一部具有云南风情与家国情怀的剧。在刚接触到剧本的时候，我就被召存信的民族大义深深打动。召存信是有历史原型的，他是真实存在的一个人物，这就要求剧本创作要基于史实，既要有厚重的历史感，又要有亲切的生活感，这点是非常打动我的。
Q：《版纳风云》的故事背景发生在西双版纳，对剧中的服饰以及细节有着严格的要求和把控，能为我们具体介绍一下吗？
A：这部剧是在西双版纳实地取景拍摄的，这就在大环境上保证了云南风情。上面也说到，《版纳风云》是有原型故事的，这就要求我们从大环境到小细节都要秉持“求真”的态度。在拍摄前，我们查阅历史资料，咨询民俗专家，走访当地村民，在不同身份的人物的吃、穿、用、住等方面，都尽可能还原上世纪四五十年代的西双版纳的状态。傣族服饰是极具特点的，女子要扎包头，发上插花、梳子等装饰，男子一般穿无领对襟小袖衫，下着长管裤，用白布、蓝布、红布包头，这些特点都有体现。剧中也有跳傣族舞的情节，印小天他们为了跳得不出戏，就看了很多关于傣族舞的资料与视频。
Q：《版纳风云》涉及到了一个时代的历史变革，您有在拍摄之前去到当地踩点，并询问当地居民有关于召存信的光荣事迹吗？除此之外，您在拍摄之前还做了哪些准备工作？
A：从最早的剧本创作到拍摄的过程，我们团队都始终坚持真实的原则。《版纳风云》是艺术的加工与创作，是故事的影像化表达，只有真实，才可能提供给观众沉浸式的观剧体验，才能让召存信的民族大义更具感染力和认同性。召存信是西双版纳傣族自治州的“老州长”，在当地很有名望，走访村民的过程非常顺利，几乎每一个受访者对这个“老州长”的事迹都能娓娓道来，为我们的创作提供了“真实”而“生动”的珍贵资料。
谈创作：现实主义手法讲述真实故事
Q：该剧讲述的是发生在解放战时期的故事，您是如何还原当时这个年代的？在拍摄中有没有遇到什么困难？
A：那个年代有着鲜明的特点，那是血与火的年代，也是关于信仰与牺牲的年代。《版纳风云》讲述的就是召存信在国家危难时刻挺身而出，为民族团结、家国统一而奋战的英雄史诗。在拍摄过程中我们会面临一些难题，比如天气十分炎热，饰演召存信的印小天还因为拍戏受过伤，但是剧里的那种坚守信仰的精神也同样支撑着我们克服所有困难。
Q：《版纳风云》是有原型故事和史实的，您是如何平衡真实故事与艺术创作之间的关系的？
A：以现实主义手法讲述真实故事。《版纳风云》的故事就源自真实，它所展现的历史时代、人物形象、精神品质都是可以历史考证的。如果我们在艺术的加工与创作中，不秉持求真的态度，那我们就对不起这部剧，也对不起召存信为西双版纳的解放事业、民族团结进步和改革发展事业奉献了毕生精力的崇高精神。
Q：该剧融入了民族时代变革、民族团结、民族风情等多元化内容，丰富了史诗剧的既定概念，您的创作思路是怎样的？
A：剧本是一剧之本，是因为有这样一个剧本、内容，才能通过影像化表达将这些多元化内容表现出来。在准备过程中，先要牢牢抓住主题，《版纳风云》讲述的是抗日战争与西双版纳解放的那段历史，这已经囊括了很多内容，在拍摄中以小见大，从各个表现内容上彰显这部剧的主题，起到影视艺术润物细无声的影响力。
Q：您更倾向于叙述故事，还是更注重人物的塑造和人物性格的表达？
A：叙述故事和人物的塑造是密不可分、你中有我的关系。一个没有鲜明人物的故事是无法打动人的，同样没有故事，人物的塑造也不可能有血有肉。剧集有没有看点，能不能吸引人，至少包括两个大方向，第一个是剧情能够赢得观众的价值认同，另一个就是有让观众喜爱的人物。
Q：剧中有很多关于“信念”和“信仰”的人物，您在执导的时候具体是怎样把握的呢？
A：人物的塑造也离不开演员们的演绎。印小天、孟丽、陈龙、朱晓渔等青年演员，以及于荣光老师等戏骨演员，以他们的专业度精准把握了人物内核。每个演员的完成度都非常高，演员和角色融为一体，角色身上的性格特征、精神品质通过演员的演绎也就自然表达出来了。
Q：您觉得该剧最大的亮点是什么，您在执导的时候有没有着重关注这方面的呈现？
A：最大的亮点还是真实。从故事到人物塑造，从置景到风土人情，从情感到精神风貌，《版纳风云》都真实还原了抗日战争末期和解放战争初期西双版纳地区的真实风貌，力图以真实打动人心。
Q：在拍摄过程中，还有没有哪些难忘的经历？
A：在西双版纳拍摄《版纳风云》是一次与大自然亲密接触的过程，我们能深入了解那儿的风土人情，这也让我们能够更走进人物，走进故事，更利于我们的创作。拍摄过程中，我们所有工作人员全身心投入、同心协力将戏拍好的创作氛围也令我十分难忘。
谈角色：精准把握人物内核，展现角色气质
Q：《版纳风云》中的演员既有老戏骨也有新人演员，您在选角方面的考量标准是什么？（请您谈谈对演员的评价）
A：每个人对于角色都会有一个标准，每个演员塑造的角色给观众的感觉也不一样。我觉得选角最重要的是适合，印小天饰演的召存信坚定、仁爱，具有大无畏的牺牲精神，他也演绎出了召存信一心跟党走的信念感，孟丽饰演的勐泐王朝的公主刀美英具有英气之美，巾帼不让须眉的敢勇被她演绎得入木三分，包括其他演员对于角色的完成度都非常高，这与他们的个人能力，对于工作的认真态度，对于剧本、角色的理解是分不开的，他们的演绎给原剧本上的人物加分，让他们变得更立体更鲜活。
Q：于荣光、印小天、陈龙分别饰演了西双版纳的三个代表性人物，您觉得他们身上的哪些特质特别契合剧中人物？您是如何将角色分别具备的特征传递给演员们的？
A：于荣光老师饰演的刀安贵前后是有鲜明对比的，他曾经是勐泐王朝土司总目，这时期的他能力出众，对王室忠心耿耿，对权贵的追求很执着，为此他感觉到召存信的存在是一种威胁，处处与他作对，不过在解放战争时期，他同样深明大义，具有家国情怀。于荣光老师向来以硬汉形象出现在荧屏上，他的角色也是亦正亦邪的，这次饰演心理历程复杂的刀安贵十分游刃有余。
印小天身上有一股韧劲，他非常敬业。他饰演的是男主召存信，戏份比较多，当时天气很炎热，他就是身体不舒服了，也不会去休息而影响拍摄进度。他演绎的召存信同样具有一种坚韧精神，在推行减租减税为群众谋福祉的事业上，召存信从未退缩，在寻找共产党、跟随共产党投身解放事业的过程中，他也坚定不移一生向党的信念。
陈龙饰演的王储刀世勋与召存信志同道合，他们共同为党和人民，为云南边疆民族地区经济发展、民族团结、文化繁荣和社会稳定作出了积极贡献。刀世勋生性豁达，这点与陈龙的性格非常契合。
谈行业与意义：创新打造主旋律作品，传承民族精神
Q：英雄史诗剧在当前电视剧市场并不少见，从市场角度看，您觉得这部剧有着怎样的独特之处呢，对这部剧您有怎样的期望？
A：《版纳风云》讲述的有原型的英雄故事，并融合了很多傣族元素，让观众能多多了解解放时期的西双版纳的解放与改革风云，还能足不出户就领略到傣族风情与云南风光，享受视听艺术之美。希望我们这部剧播出后，能够让更多人感受到那个年代的有志之士为解放与改革的热血与信仰，能够激发出观众的民族精神与家国情怀，能给观众带来一些从人生意义角度的思考。
Q：在《版纳风云》中，您想透过召存信的故事及精神，给予当代人怎样的启发和精神支持？该剧有没有什么更深层的含义？
A：召存信从封建领主到人民公仆，他始终坚定地跟着共产党走，在他身上展现出了一生坚守誓言，献身民族团结进步事业的崇高精神。这过程中，他起先也是一个探索与发现的过程，他一开始带兵抗击日本人，后来误信了国民党，在一次次的失望后，他决定寻找共产党，之后坚定了“跟党走”的信念。召存信一生践行忠诚与担当的精神对当下社会仍然意义深刻。我们将召存信的故事搬上荧屏，希望更多人能够了解这个故事，召存信精神能够更广泛地传播。
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